大家好，欢迎来到国剧60讲第三季，我是主讲人李星文。咱们这个节目是聊剧的，但今天我要从电影聊起。

目前，《长津湖》的总票房已突破56亿元。在元旦档的大片集体上映之前，它还有机会登顶历史票房冠军。猫眼专业版的预测也是颠三倒四，一会儿说能超越《战狼2》，一会儿又说不能。因为至少还有两个周末可供《长津湖》驰骋，它破纪录的可能性是相当大的。

抗美援朝的题材契合了当下的国情民意，创造了巨大的票房号召力。其实，仅仅在三年前，这还是一个极少有人问津的领域。即使有人以极大的勇气启动了相关项目，作品的诞生也比普通题材更难。

2000年，李前宽、肖桂云执导，古月、孔祥玉、丁笑宜等人主演的30集历史剧《抗美援朝》制作完成，准备登陆央视黄金档。但随着“9.11事件“的发生，这部剧最终压了箱底，没在任何一家电视台播出。

之后，正面描写抗美援朝的作品就几乎绝迹了。有些剧目会涉及相关篇章，比如《彭德怀元帅》，但也只是作为彭德怀人生中的一个段落加以书写。

《三八线》说的是，1950年，鸭绿江边两个渔民遭遇美军轰炸，加入中国人民志愿军，投入保家卫国之战。这是一部战争剧，同时也有谍战元素。这是基层战士亲历的抗美援朝全程，从入朝作战一直写到停战协议的签订。

这样没有先例可循的创作，什么能写什么不能写是颇费思量的，这就造成了剧本的难产。而实际拍摄中遇到的各种变故，同样需要通过调整剧本来解决问题。因而，剧本的打磨贯穿了整个拍摄过程。

同样是因为题材的冷僻，服装是借不到的，戏中演员的衣服全部量身定做。从斜襟仿朝鲜人民军冬装，到与之搭配的尖顶军帽，都符合当时的实况。剧组出巨资定制了两台美制“谢尔曼”自行坦克1:1道具模型，外观材质与实物一致，可运动，可操作。

从《士兵突击》里的钢七连连长高城，到《我的团长我的团》里“炮灰团”东北兵迷龙，再到《我的兄弟叫顺溜》里新四军司令员陈大雷，张国强有着丰富的“军旅戏”经验。

剧组找到张国强的时候，他还在拍上一部剧，但看到剧本后当即决定出演。他说，“如果错过这个角色我会遗憾，钱远远没有表演本身重要，角色也要自己有创作欲望才能更好地呈现。”

开机之前，演员和剧组班底都已敲定，最早的投资方忽然撤资，百分之五十的资金缺口并非小数目。剧组决定如期开机，制片人汪裴压力山大，时刻担心钱不够用。一部剧拍下来，她体会到：很多事不是有希望才坚持，而是坚持下去就能看到希望。

遇到群戏需要群众演员的时候，也会出现意外状况。原先按市场定价的50元每人，现场涨到80元还是“老弱病残”。冲锋打仗的士兵不可能是这样的，要用年轻人得加价到120元。

还有一次剧组要拍爆破戏，都已经布好景了，结果附近的农户说连续的爆破戏震死了他们饲养的狐狸，要巨额赔偿。剧组好言协商，息事宁人。后来才知道是被讹了，有些“死狐狸”是别处拿来凑数的。

制片经验的不足，世道人心的沦丧，让汪裴叹息，“太难了，每一天都充满意想不到，我的状态就是战战兢兢、如履薄冰。”

剧中有一段戏是描述志愿军连级分队进攻美军加强排据守的高地，这段戏中对志愿军步兵“小群多路，三三制”的连、排、班进攻战术有着详细展现。“三三制”最早是在红军时期提出、在抗日战争末期完善，并在解放战争中得到充分发展的经典步兵战术队形。

以步兵班为例，一个班通常被编成三个战斗小组，三个战斗小组成“三角形”配置，总体来看是“三角形”套“三角形”，该队形在攻防作战中达到了近乎完美的程度。

“三三制”的展现，再一次反击了某些人认为的志愿军只靠“人海战术”的说法，它是一种强调集中局部优势兵力，主攻助攻相结合，采取突击、迂回、包抄相结合的办法，争取最短的时间达成战斗目的的战术。

《战火熔炉》原名《我们的战争》，是当时唯一可见成片的抗美援朝题材影视剧。故事说的是一个被俘的国民党军连长，作为志愿军战士来到了朝鲜战场，在枪林弹雨中见证了历史，也感受到了精神信仰的力量。

除了这部剧，在总局官网立项备案的抗美援朝题材电视剧还有5部。分别是《奇袭白虎团》《铁道卫士》《战旗如画》《我心有歌》《跨过鸭绿江》。

《跨过鸭绿江》全景式展现抗美援朝战争。余飞介绍说，“不是人物成长式的故事，不是单独写一个战役。从最高层领袖、将领到最基层的士兵、普通老百姓全部涉及到了，几乎入朝作战的每一支部队都表现到了，五次战役包括后期的谈判也全写到了。”

可以预见，在今后一段时间里，抗美援朝题材影视作品仍将不断产出。电影《长津湖》之后还有续集《长津湖之水门桥》。而雪藏20年的电视剧《抗美援朝》如果能重新修复出山的话，也必将是观者如潮。

今天的节目就到这儿，谢谢收看。

主讲人|李星文

文丨五指山